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2019浙江美术馆“女人月影:日本电影中的女性形象”划上完美句号
发布时间: 2019/3/27   作者: 张扬  来源: 本站  点击率:

  为期一个月的浙江美术馆“女人月影:日本电影中的女性形象”圆满结束了。本次由日本国驻上海总领事馆推荐的四部影片为观众带来了耳目一新的感觉。

  女人月影第三场和第四场为大家带来了两部风格截然不同的电影:《无人守护》和《豆柴小犬》。《无人守护》讲述了有关青少年犯罪和网络暴力的故事,邀请到了杭州外国语学校特级语文教师倪江老师为大家做了导读;《豆柴小犬》则是讲述了一个中年男子和一只两个月小柴犬的温馨故事,由策展人刘潇为大家导读。两部片子不同的题材激起了观众极大的观影热情。

  倪江老师首先对《无人守护》在剧作上的精巧安排做了分析。

  他认为虽然影片有多条线索,但齐头并进,最后交织在酒店里面,这也是这部片子最后拿到蒙特利尔电影节最佳编剧奖的最大原因。其次他对日本的犯罪片或者犯罪片题材的电影里警察的形象做了分析,日本的影片里的警察形象,实际上有两类,一类是坏到底的,还有一类就是大家可以看到的,老是处在非常窘迫的境地,有的时候亦正亦邪的形象,比如《砂之器》、北野武《花火》。

  在美国,特别是以神勇刑警和私家侦探委主任共的犯罪搜查电影中,警察是为了保护市民的生命财产安全而勇敢抵御威胁市民的恶棍们做斗争的英雄。而在《砂之器》这样的日本电影中,尽管刑警们经常作为主角出现在画面中,四处奔走着追捕着犯人,但他们却并不是被赋于了英雄形象的存在。影片给人留下的最为深刻的印象的,是犯人和受害者双方原来都是非常可怜的人们的事实。而这也是常见于日本犯罪的电影的一个情形。所以日本的警匪片常常出现超级英雄VS“非英雄”或“反英雄”的形象。最后他对影片的配乐对于整个情节的辅助和推进作用也给与了高度的赞扬。

  与《无人守护》的紧张节奏截然不同的《豆柴小犬》在导读嘉宾刘潇的赏析下更给大家带来不同的感觉。刘潇在开场的时候就说,这部影片,虽然是一个跟动物有关的影片,或者是一个看起来是在讲女性、讲男性成长的片子,但是实际上它的逻辑,有着我们非常多的电影的母题,包括探险、寻宝,一个儿童的成长经验。

  这部电影里面有非常多的隐喻,在最开头的时候,这个小男孩在家里找妈妈,这样一个长镜头,就把他从小到大活动的范围都带大了。所以一开始这里的妈妈就是一个隐喻。

  主人公开始爬富士山,其实他家里就可以看到富士山,主人公鼓起勇气出发3公里去爬富士山,是这个人从小长到大的第二个隐喻。

  第三个隐喻是在这个小狗身上,豆柴可能小时候是这么大,长大了还是这么大,所以在整个故事里面有一个一直没有长大的一个隐喻,直到35岁还是宅在家里的宅男,他爸爸每次出现的这个造型,都是躺在那个榻上,并且那个遗象也是这样一张照片。所以他在里面埋了很多很有意思的小小的隐喻和小线索给大家。豆柴这只小狗它在整个剧里它的角色是一个索引,这部电影的大结构,其实是一个捉迷藏的电影,是一个寻宝电影,他是在展现一个人的成长路径,我们所熟知的很多好莱坞电影的基本结构,也都是在这样的一个系统里。