作品之艺苑良师

吴茀之作为浙派花鸟画大家，人物画作品比较鲜见。此作于1942年，时任福建省立师专中国画教授，与包笠三、黄寿祺结“岁寒三友”之盟。黄寿祺曾任福建师范大学教授、副校长，为著名易学专家。

此画中的钟进士即钟馗，作品受清代陈洪绶影响，所绘钟馗骨相奇伟，双手持伞，用细笔，勾画衣纹，简疏圆转，须髯皆由细笔绘出，根根宛若生成，仿效陈洪绶早年的奇倔笔意，撑杆渔者动态毕生。画面粗中有细，变化之中又有统一。此画继承了陈洪绶人物画夸张变形的特点，线条遒劲，刻画出钟馗鲜明的个性，其下方一簇意笔花卉，又便画面平添无限生趣，也反衬出钟馗面恶心善的本性。

这是吴茀之非常心仪的一件精品，可谓神来之笔！1942年，他在福建省立师范专科学校任教时，朋友送来几只鳖，觉得甚有生趣，触动画机，又值材料颇佳，水墨交融中透着点点斑白，鳖甲背部的质感顿然显现。后来一次展览中展出此作，吴茀之无意转售，故定高价，但这幅画还是被人买去。吴茀之至此再也未曾此作谋面，之后反复重画，却均未合意，因此每一次思及，殊感痛惜。

吴茀之的作品兼有八大之高古冷峻和石涛之天真烂漫，相比潘天寿而言，吴茀之圆浑灵动，以神韵胜。此作便是很好的证明。他笔下的鳖，意趣生动，活灵活现，可以说，他用笔墨塑造出了比物象更为真实的形象。这张作品充分显示出他在"外师造化，中得心源"的前提下，充分张扬自己的艺术个性。他十分注意观察自然，一贯重视写生，凡花鸟虫鱼必得其天机神理而后形诸腕下。

1944年8月，受潘天寿之邀，吴茀之到达重庆磐溪任国立艺专国画科主任。抗战时期，国难深重，吴茀之从没有消沉意志、荒废笔墨，而是寄情书画、投身教育。作为书画艺术家，情感更为丰富，他时常触景生情，笔墨抒怀。《鳜鱼》题句“有感山城食无鱼，写此解嘲”，以恬淡的心态面对清贫艰苦的生活现实，对前途充满信心。

自抗战以来，吴茀之随国立艺专辗转迁徙，生活颠沛流离，身心倍感劳顿，1945年艰苦卓绝的八年抗日战争终于取得胜利。此作正是吴茀之于这举国欢庆之际所挥写的一件民俗题材的作品。一坛陈年的老酒，两尾新钓的鲈鱼，还有山间的竹笋和菌菇，勾勒出一幅庆功喜气的盛宴，画中又题杜甫《闻官军收河南河北》诗，进一步表达了作者内心强烈的喜悦和怀乡情绪。

自明清以来的画坛，八大山人和石涛的绘画艺术影响很大，吴茀之对此也多有师法。1945年的冬天，这正是抗日战争胜利的一年，原本因避日寇之难而迁至重庆的国立艺专，已经陆续迁回原址。吴茀之为国立艺专教授，在迁移空闲之际从友人处得见八大山人的山水册页，觉得有咫尺千里的气势，归后就临仿了这件山水画作，但改为大的尺幅，来增强其冷逸高远的艺术感染力，在萧疏灵变的笔调下，山川丘壑间透露着“墨点无多，泪点多”的爱国情怀。

“繁而不乱”是吴茀之花鸟画的一大特征，这件《蔷薇雏鸡》便是其中突出的代表作品。初春之月，一丛茂盛的蔷薇由画幅右侧斜势回旋而下，；绿荫深处，一群雏鸡逐戏于草坪中，尤现春日融之意。古人有“密不透风，疏可走马”之画理，吴茀之借助枝干以取繁密之势，花叶则点朶其间，层层分明，在环抱回笼的大格局下，以虚实、参差、藏露、主次等手法力求变化，犹如“公孙大娘舞剑”之气格。